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六月的崂山,海风依然凉爽。石老人拍摄基地还是一片繁忙的工地景象,起重机臂缓缓转动,工人们正在摄影棚里搭建《黑神话》最重要的外景建筑,黄风岭的废弃佛寺。
吴忧站在临时搭建的指挥棚里,面前摊开的是黄风岭的布景设计图。图纸上的建筑风格诡谲,既有佛寺的庄严轮廓,又处处透出妖异的变形感。屋檐如兽爪般弯曲,佛塔倾斜似将倾覆,壁画上的佛像面容扭曲,半面慈悲半面狰狞。
“佛魔一体,不止是角色,建筑也要体现这个概念。”吴忧对身旁的美术指导张弛说道,手指点在图纸中央的大雄宝殿上,“这里的佛像,我要它从不同角度看去,呈现出完全不同的神态,正面是悲悯的佛,侧面是狰狞的魔。”
张弛是北电美术系的老教授